A-Infos (de) Sicilia Libertaria: Kino, Hill of Vision (2022) von Roberto Faenza (ca, en, it, pt, tr)[maschinelle Übersetzung]

Das italienische Kino leidet unter chronischem Schwachsinn... einer 
Persönlichkeitsstörung, die sich in den meisten Filmen manifestiert, die 
produziert werden, indem sie dem Schicksal, der Banalität und der Resignation 
eines Publikums ausgesetzt sind, das sich zunehmend an die Zivilisation der 
Unterhaltung gewöhnt, in der es sich als Protagonist fühlt ... mehr oder weniger 
bewusst... ist das Ergebnis eines filmischen Analphabetismus ohne Autoren oder 
Dichter, der die große Geschichte des italienischen Kinos inzwischen als 
Erinnerung ausgelöscht hat und sich in den Snobismus der Linken flüchtet - 
sozusagen, da die Linke in der Zeit verankert ist zu all den Ausbeutungen, 
Unterdrückungen und Korruptionen des Neoliberalismus - oder in der Fäulnis von 
Produkten, die dümmer sind als seine Verbraucher. Um die unendlichen Tage der 
Dunkelheit zu erlösen ... Qohélet, sagte er ... sie sind Kinopoeten, die schauen, 
wohin das Herz geht, wie Roberto Faenza , einer der wenigen namhaften Filmemacher 
(wie Giorgio Rights, Pietro Marcello oder Alice Rohrwacher), der seine au 
fortsetzte seit seiner Gründung (Escalation, 1968; H2S, 1969; Komm schon, 
Italien, 1977; Wer sich retten will, 1980) und durch Arbeiten wie Jona, der im 
Wal lebte, 1993; Nimm meine Seele, 2002, ich Vizekönig, 2007; Eines Tages wird 
dieser Schmerz für Sie nützlich sein, 2011; Anita B., 2014; Die Wahrheit ist im 
Himmel, 2016 oder Hill of Vision), zeigte das endlose Böse, das unter der Sonne 
jeder Macht begangen wurde... wo die Lüge richtig ist und die Zeit der Steine, 
die auf die letzten der Erde geworfen wurden, eine Menagerie von 
Abscheulichkeiten, die dominierten Kultur neigt dazu, sich aufzuheben, wenn sie 
nicht großformatig reproduziert wurde. Faenza hat jedes Übermaß an Leid und 
Verbrechen geknackt und vor sich hin beschämt. Hill of Vision erzählt die 
beeindruckende Geschichte eines Analphabeten, der mit der Arroganz des 
Faschismus, den Grausamkeiten des Zweiten Weltkriegs und der Marginalisierung der 
Migration konfrontiert war und 2007 (zusammen mit den Kollegen Martin Evans und 
Oliver Smithies) mit dem Nobelpreis für Medizin ausgezeichnet wurde. , sein Name 
ist Mario Capecchi. Er wurde 1937 in Italien aus einer kurzen Beziehung zwischen 
einem militärisch-faschistischen Fanatiker, Luciano Capecchi, und der 
Amerikanerin Lucy Ramberg, Dichterin und Widerstandskämpferin in Südtirol, 
geboren. Marios Vater wurde zum Kampf nach Libyen geschickt und 1941, kurz vor 
seiner Verhaftung und Inhaftierung in einem Konzentrationslager der Nazis, 
vertraute seine Mutter das Kind einer Bauernfamilie an, als ihm das Geld ausging 
und die Angst, die Mario von den Faschisten entdeckte, da er ist Jude, sie lassen 
ihn durch die kriegsverseuchten Straßen gehen ... hier trifft er auf andere 
aufgelöste Kinder und lebt vom kleinen Diebstahl ... als er aus einer 
ausgebombten Metzgerei ein Stück Fleisch stiehlt, wird er gefasst und anvertraut 
in ein Waisenhaus von Priestern. Nach dem Krieg traf er sich wieder mit seiner 
Mutter und wanderte in die Vereinigten Staaten aus, in eine Quäkergemeinschaft, 
Hill of Vision. Der Junge steht vor den Problemen, als "Italiener" in die Schule 
zu kommen. Die Internierung im Nazi-Lager untergrub die Gesundheit seiner Mutter, 
aber dank der Liebe der Familie seines Onkels, einem Physiker, der seine 
Leidenschaft für die Wissenschaft an Mario weitergibt, ist er heute Distinguished 
Professor an der University of Utah School of Medicine.

Für Roberto Faenza ist die Botschaft des Films klar: "Wenn Mario es geschafft 
hat, ausgehend von solch extremen Bedingungen, dann können wir es alle auch 
schaffen. Sie müssen nur wissen, wie man "belastbar" ist, das heißt, niemals 
aufgeben". Teilen, Brüderlichkeit, Gastfreundschaft sind weder käuflich noch 
verkaufbar... da der Tiefpunkt für viele auch der Anfang sein kann... das 
Aufblühen eines Menschen geht mit der Liebe einher, der er im Leben begegnet, und 
der Ewigkeit des Rechtes, das er bindet zum empörten Schicksal vieler 
Flüchtlinge, die in der neuen Gemeinschaft Zuflucht, Aufnahme, Zuhören suchen.

Das Drehbuch von Hill of Vision, geschrieben von Faenza mit David Gleeson, ruht 
auf einer soliden, trockenen Filmmusik und die Aufnahmen des Regisseurs 
beschreiben die historischen Momente ohne Schnickschnack oder spektakuläre 
Unterwanderungen ... eine ästhetische Wesentlichkeit, die der Sprache des ersten 
Kindes folgt und boy then... der Regisseur arbeitet am Atem einer unruhigen 
Kindheit und das Ergebnis ist ein Porträt des Lebens, das sich über die 
Gefangenschaft des Krieges wundert. Die Tage, die das Kind auf der Straße 
verbringt, sind durchzogen von Einsamkeit, Zärtlichkeit, Verlassenheit, aber 
außerhalb jeglicher Opferrolle gesehen ... Die Liebe des Kindes zu seiner Mutter 
ist die Grundlage seiner Wiedergeburt und des Erwachens des Jungen der in Amerika 
Mensch und Wissenschaftler werden wird.
Die Fotografie von Giuseppe Pignone ist exquisit ... er arbeitet mit Braun, Grün, 
Gelb-Rot und verleiht dem Film eine Vision, die frei von jedem beschreibenden 
Exzess ist ... sie hüllt die Schauspieler in die Hülle der Geschichte, die sie 
interpretieren, und begleitet sie im Duft der Realität ein geträumtes Dasein, das 
nicht den Engeln gehört, sondern dem Alltag der Einfachen im Geiste... ein 
liebevoller Blick, der auf den Brunnen schwerer Kindheit scheint und die Wunde 
des Schmerzes offen, aber nicht überwunden lässt.

Walter Fasanos harmonischer Schnitt verleiht dem Film eine emotionale Gangart, 
kreuzt Formen und Inhalte in einem Stil, der immer nah am Thema ist... Mit der 
Musik von Andrea Guerra verbindet er Bild mit Ton, Geste mit Wort, Tragödie mit 
Hoffnung und noch mehr, sie zusammen komponieren Sie einen poetischen Ausdruck, 
der die großartige Filmerzählung von Faenza verstärkt.

Die Schauspielerei entfaltet sich im eingeschlossenen Königshaus von Laura 
Haddock (Lucy Ramberg, Marios Mutter), Edward Holcroft (Edward Ramberg, der 
Onkel), Elisa Lasowski (Sara Sargent Ramberg, die Tante), Francesco Montanari 
(Luciano Capecchi, der Vater von Mario) , Jake Donald - Crookes, (Mario als 
Junge), Lorenzo Ciamei (Mario als Kind), Rosa Diletta Rossi (Anna, Marios 
Freundin und Liebe als Kind). Das Gesicht, der Körper, die Haltung von Mario als 
Kind erinnert nicht wenig und gut an Jackie Coogan in Charlie Chaplins The Kid, 
1921, aber ohne die bei Charlot übliche schelmische Neigung zu Tränen ... als 
wollte man sagen, dass die Liebe nicht, wo es auffällt, sondern wo es sich von 
der Last der Zwänge, der Unterwerfung, der der Unschuld auferlegten Hässlichkeit 
befreit.

Es scheint uns ziemlich seltsam, dass bestimmte Kritiker-Cinephile im Faenza-Film 
die postkartenartige Versüßung oder die marionettenartige Interpretation der 
Charaktere oder einen Mangel an Konsistenz der Charaktere im gesamten Film 
gefunden haben ... Was uns betrifft, schien Hill of Vision wie eine klare Lektion 
in der Pädagogik der Freiheit, in der sich Gefühl mit Anmut mischt und Dummheit 
auf allen Ebenen anprangert ... in jedem Heiligen des Fanatismus steckt ein 
Verbrecher und in jedem Schwachkopf ein Märtyrer, der nicht verstehen kann, dass 
die Säkularisierung der Tränen kein Erbe, sondern eine Zumutung ist des 
vorherrschenden Denkens ... niemand kümmert sich um die Hintergründe von Kriegen, 
am wenigsten die Verfechter von Ordnung, die von Ideologien und Glauben besessen 
sind, die zum Abschlachten der Wehrlosen führen.

Sie werden nie die kleine Geschichte dieses Philosophen verstehen (oder war er 
ein Betrunkener am Hafen, kann ich mich nicht mehr genau erinnern?), der sagte: - 
Er hatte den Stolz, die Kraft und die Würde, niemals zu befehlen, nein zu haben 
Kontrolle über irgendetwas oder irgendjemanden, nichts von dem zu besitzen, was 
dem anderen gehörte, und auch das, was sie gemeinsam hatten, beiseite zu legen 
... er bat darum, ohne Herren oder Diener zu leben, er erteilte und erhielt keine 
Befehle ... er sagte das in einer hochorganisierten Gesellschaft es gibt keine 
klassen, weder ausgebeutete noch ausbeuter, weder unterdrücker noch kriminelle... 
alles wird in den dienst der gemeinschaft gestellt und die kinder lernen 
zuallererst, nicht auf das vergossene blut der erwachsenen zu gehorchen -.

Pino Bertelli

https://www.sicilialibertaria.it/
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